半生屬音樂 唱遊歌劇世界 本地人撐本土製作

梁笑君（Cindy）是一名土生土長、接受本土培訓的歌劇製作人，中學後選擇進修音樂，後來成為歌劇的女高音。在意大利進修後，回到香港便遇到製作歌劇的機會。在前輩的鼓勵下，她放膽嘗試擔任表演以外的崗位，擁有音樂的知識令她和其他人合作時更加便利，而對音樂的熱愛亦使她能夠克服種種難題。年輕一輩歌劇製作人中，跟她有一樣成就的人寥寥可數，Cindy除了具音樂的天份，亦以勤力、虛心向前輩學習的態度自勉。

Cindy畢業於香港演藝學院榮譽音樂學士，主修聲樂、副修鋼琴，後來更於香港中文大學攻讀音樂文學碩士。她起初修讀音樂，是因為在中學時發現音樂是最容易理解的科目，「讀其他科目都可以讀到，但沒有音樂般一聽就馬上明白，需要時間去理解。」

承蒙前輩提攜 初嘗歌劇製作

從香港演藝學院畢業後，梁笑君獲意大利領事館獎學金到意大利進修，擴闊了她對世界音樂路上的視野。當時的她是女高音歌唱家，但認為若以演唱表演為主，世界的市場較狹窄，「以女高音而言，全世界都有女高音，為甚麼一定要選你？」她指，選角上亦有很多限制，很多劇團會以主觀感覺，因為年紀、身形、高度等而決定是否合適角色，「加上是華人，其他人會覺得華人只適合做《蝴蝶夫人》，演其他角色都是不合適的。這個感覺很強烈，尤其是在外國。」

回到香港後，剛巧演藝學院前校長盧景文教授退休，創辦了「非凡美樂」藝團，並開始製作歌劇。盧教授覺得她有這一方面的天分，便聘請她成為助手。她當時覺得演唱和參與製作歌劇可以同時兼顧，決定雙綫發展，並開始學習製作歌劇。她坦言「要懂音樂又要懂唱歌，在懂唱歌的同儕中又要懂歌劇製作」很重要，「我以前有舞台表演的經驗，對演出、身體的運用、如何表現自己，比起其他同輩優勝一些。在做導演方面，sense of spacing或staging比其他人出色，對光的感觀、顏色或選材比較優越，便愈來愈多人給我工作機會，變相行行下便行出這條路。」

新崗位　掌握團體合作竅門

她回想初成為助理監製和導演助理時，因為擁有唱歌的音樂基礎，亦了解到古典歌劇的歷史或慣常演出的方法，工作上較易明白其他人的要求，很快便熟習這兩個崗位的工作，和其他人合作時更加便利。「一齣歌劇若有十個演唱家，我要認識到不同聲部的演唱家需要甚麼。例如這個角色是飾演爸爸的，會比較快了解到他需要甚麼服裝，或者甚麼感覺、形象，變相和團體解釋時可以很快、準確地告訴他們服裝、時代布景等要求，或在化妝方面可以如何塑造到這個角色。」

「正式從事歌劇製作，上海世博的那年是繁忙的一年，因為歌劇的產量很多，平均每兩個月便要完成一齣歌劇製作。」她形容是「全年沒有停過，一做完一齣歌劇就要新學一齣歌劇，然後就要再排再演」。而當時她完成的歌劇並不多，從演藝學院畢業後只有四、五齣，而按這樣的產量，要求她快速地學習。「一齣歌劇演出約兩至三個小時，每一頁、每一句歌詞都要全部學會。要花很多時間，如果不是喜歡這一件事，一般人是做不到。」

她承認因為喜歡音樂，所以克服到和時間競賽的難題。「可能我看一兩次就已經記得。認識了自己，知道自己有這個優點，你就會更加放膽去嘗試自己覺得沒有可能的事。」

一個「勤」字　回應質疑

數最年輕的一輩，有音樂背景且從事音樂製作的相信只有她一人。雖則擁有音樂的天份，也需要後天努力的加持。她憶述，起初成為副導演時，受別人輕蔑的眼光，認為她才剛畢業工作不懂事，尤其是外國人覺得這個角色已經唱了百多次。她決定下苦功去面對這樣的眼光，讓外國聲樂家知道她對一部歌劇的熟識程度和他們一樣，甚至準備比歌唱家做得更好，才使他們覺得服氣和對她改觀。她的成功之道，就是「勤力、勤力和勤力」，「平時唱歌都只是唱歌，掌握自己的角色就足夠，不需要了解其他角色在做甚麼。因為一次經歷，所以要學會整齣歌劇，你說得出哪裏的劇情是如何，我全部都識。要用一個勤力的態度才換取到在這個崗位站得住腳，別人才會覺得你是專業的：原來你不是不懂！」

Cindy過去和前輩學習時，前輩平易近人和謙遜的態度啟發到她，明白到一山還有一山高的道理。「很幸運可以和多間著名的世界歌劇院合作交流，同時又發現愈知名的藝術家、歌唱家、指揮，他們做人的態度都愈謙虛，愈了解團隊的合作性，了解到你現在的階段是不懂事、年少氣盛，還是沒見識。其實別人已經歷過我所經歷的事了，當他和你聊天或教導你的時候，會明白你的心在想甚麼。」

盼大眾愛上小眾

現為非凡美樂總經理，參與並製作超過八十多齣歌劇及相關項目。一直擔任幕前的演唱家，Cindy最理想的職業暫時還是歌劇監製及導演。她指出女高音的競爭很大，若病了無法演出可由另一個後備頂替，表現不好會被指揮解僱，所以她渴望站在一個無法被取替的崗位。「做一個崗位不容易被代替，會顯得我的價值大些。這個崗位，我想是歌劇製作人，而不是普通的女高音。」不過，當記者問到她想不想唱歌，她立時高呼「當然想唱歌！」

「我喜歡彈琴和唱歌，但比例不會佔這麼大。這個﹙歌劇製作﹚是一個專業的工作，我不會放棄它。相反，我業餘的興趣才是唱歌和彈琴。」崗位不同了，但初心卻沒有改。

她提到，在香港歌劇屬小眾的行業，且青黃不接。但她喜歡歌劇，不忍看它式微，甚至是絕種，所以設法吸引更多新觀眾去認識歌劇，「希望把一些新鮮感和科技的元素加進歌劇。除了傳統的歌劇外，很多現在的作曲家亦寫了很多和現代有關係的歌劇，只可惜和香港的觀眾沒有太多機會接觸得到。」她認為觀眾只是不曾接觸歌劇、對它了解少，只要行多一步去了解，便會喜歡歌劇。「觀眾嘗試走近一步去看看歌劇，看看華麗的舞台、現場樂隊伴奏、舞蹈以至劇情，應該會覺得：歌劇，是好看的。」