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甘之若飴
綠葉演員不易遇上特別角色，但陳勉良從演以來，一直很努力將平凡的角色，變得沒那麼索然無味。90年無綫播映的《回到未嫁時》，陳勉良於劇中飾演一名「大耳窿」，其中一幕他追?主角周海媚上遊艇，擠起猥瑣笑容，意有所指地「收數」，「唔畀多都要畀少，若果唔係，你啲衫仲?得少喎。」旁人印象中的「大耳窿」一味兇神惡煞，但他多花了點心思，故意把角色變調，令小角性格變得更賤。
道友自道
陳勉良於98年播映的《鹿鼎記》，飾演歸辛樹之子歸鍾，雖為武功高手，卻是只得四歲智商的成人。年近七旬的他，事隔逾二十年再講出當年的對白，「你要我咁，我唔制！」說罷，他又收起孩童的扭揑，重新展露一個文人的氣場，謙稱自己甚少主動要求特別發揮，就算有想法也知道不能「太Over（誇張）」。他演活了那種直腸直肚的小兒脾性，故對自己的表現很滿意，導演也欣然收貨。
兩個「特別」的角色，讓陳勉良多年來記憶猶新，但他平日的發揮空間，不過是講鄉下話的廟祝、理直氣壯的「鹹濕佬」，較常只演一個平凡保安、老伯或近期於《福爾摩師奶》擔演的街市豬肉佬。即使所演角色不顯眼，但陳勉良盡力做到入形入格，早年他演道友太「入屋」，試過被警察查身分證，甚至不止一次有「真道友」想向他兜售毒品，「當時我住在荃灣沙嘴道，住處對面剛好是美沙酮診所，一出街就有人問。」
十九歲嶄露頭角
公仔箱內的陳勉良，面相早已被人記住了，但不多人說得出他的名字。大眾眼中的小人物慣以「演員」為正職，然而他於國畫「副業」其實更有名，書畫界皆知陳勉良十七歲起習畫，師承嶺南畫派大師趙少昂、何百里及「牡丹王」張韶石等名師，更早於十九歲嶄露頭角，作品獲展於第一屆當代香港藝術展。1982年他已首次辦個展，作品在過去半個世紀間曾於美國、加拿大、澳洲、新加坡、台灣及內地等地區展出，而李香琴、米雪等藝人均師從他學畫。
陳勉良從演三十多年，因他亦懂得繪畫和書法，不時有監製找其代筆，如電視劇集《金裝四大才子》、《倩女喜相逢》和《鄭板橋》，以至區丁平執導電影《說謊的女人》的道具畫皆出自他手。回首習畫緣由，陳勉良發現同樣離不開影視，「麗的呼聲介紹藝術活動，當時我根本不認識甚麼國粹，但耳濡目染才對國畫這門中國文化產生興趣。」
挑燈夜畫話當年
兒時陳勉良是麵包店太子爺，十二、三歲的小伙子比起整餅，更喜歡國畫，「未拜師前自己買畫集臨摹，看《芥子園畫譜》、畫家蔡公衡的展覽。」他臨摹出一幅佳品，技術好得被小學師長誤以為找人代筆，成功背後全靠日日捱更抵夜在報紙練習；又因練畫，有次令他初試啼聲展示了演戲天分，「深夜全家人都睡了，我畫畫時忽然聽到圍牆外有聲，抬頭發現兩個賊仔想爬進內，我立即摷起兩把十幾吋長的西餅刀，佯裝身旁有人，悄悄話『等佢哋落到嚟先』，將他們嚇跑了。」
繪畫和演戲，對於陳勉良猶如魚與熊掌，繪畫是多年的興趣，但難以餬口，須以其他工作養家；演戲比起他做過的整餅、雕刻工作，體力勞動較少，才讓他決心演下去，「人長期太累很難畫畫，二打六也是一份工作，有時出外景更可遇到靚景，最近在大帽山拍劇遇到雨後很漂亮的雲霧，以往到內地拍攝亦可看到湖光山色，我趁機把風景寫下來。」
陳勉良最喜歡畫山水，他認為山有很多形態，有的滿布樹木，有的是泥山，亦有光溜溜但映襯出晴朗天色的山巒。以往遇到的風景，有部分於他上周舉辦的從藝半世紀回顧展「墨靈青丘」展出，「由69年初擺展覽至今已五十年，我翻箱倒籠找舊畫作展出，花了很長時間察看自己的技藝變化。」
山水回憶半世紀
猶記得首次個展前，陳勉良自覺作品尚有不足，但卻說不出所以然，他向老師請教，被指點畫作須點苔，即下筆輕巧地展示山石、苔蘚或峰巒上的遠樹。一次指導令他茅塞頓開，學懂怎適時帶出視覺觀感，如今其作品煙雨雲霞的靈氣，常讓人移不開目光，「綠葉演員就像苔點般發揮作用，加重觀賞者的視綫，帶往遠處。」
人常說畫家死後，作品始值錢，但陳勉良強調從不為賺錢而畫，「我信命運，睇相佬說我是辛苦命，頂多加句文武雙全當甜頭。」文，顯然達到了，但他拍戲打人或被人打，可否稱之為武？他笑說，為了繪畫一直「很踢腳」，但人屆暮年已無求，明知從藝必遇艱難，有能力就會堅持畫下去。綠葉演員就像苔點般發揮作用，加重觀賞者的視綫，帶往遠處。
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